副标题：
前些年的诗歌论坛上出现过一些对洛夫先生诗歌的杂音，有人曾把他的诗说得一无四处。他们中，有些人想像80年代的诗坛拉杆子设圈子一样标榜自己，故意借他的名望来抬高自己，以便吸引更多的眼球，攀升人气；有些人纯粹没有好好的品味其中的奥秘就断章取义，把它弄得不伦不类，好好的一首诗就这样被他们平白无故的糟蹋了，还振振有词。
写过诗的人都明白，特定的环境映衬出诗人特定的心境。要想好好的欣赏一首诗，就不得不先去熟悉作者当时的写作背景。《边界望乡》和其它的好诗一样有着它的特定背景，正如他在诗的后记所说：“三月中旬应邀访港，十六日上午余光中兄亲自开车陪我参观落马洲之边界，当时轻雾氤氲，望远镜中的故国山河隐约可见，而耳边正响起数十年未闻的鹧鸪啼叫，声声扣人心弦，所谓‘近乡情怯’……。”
早在1979年，国共两党还处在一个极端对立的状态，海峡两岸的人们都饱受着被战乱分割后的痛苦。几十年的不相往来，一再压抑着诗人对故土的情深。面对着触手可及的故土，诗人思绪万千，心潮起伏澎湃，他最终却是“但我抓回来的仍是一掌冷雾”。让诗人却步不前的不仅因为那块“禁止越界”的告示牌，或许更多的是“近乡情怯”的心境。
诗一开头“说着说着/我们就到了落马洲”，从这两句看似平平淡淡的诗句切入，不经意地流露出诗人通过时间来表露他急于去看的心境。因为他太在意了快要见到的故土，才没有留意时间的转瞬消逝。
“望远镜中扩大数十倍的乡愁/乱如风中的散发”和“当距离调整到令人心跳的程度/一座远山迎面飞来/把我撞成了严重的内伤。”是诗人借助了电影中的蒙太奇手法及一些比喻，把这些看似没有牵连的意象有机的连在一起，让怀乡之情发挥得到淋漓尽致。这种对诗歌写作的尝试，摆脱了其他人那生搬硬套的痕迹，让一首诗浑然天成，自成佳句。
面对着故土，压在诗人心头的几十年的思乡之情，一下子如一股喷泉从心底涌出。“病了病了/病得像山坡上那丛凋残的杜鹃/只剩下唯一的一朵/蹲在那块‘禁止越界’的告示牌后面/咯血”，诗中用了“病”“杜鹃”“咯血”等一连串的具体物象，并通过“凋残”与“唯一”这两个形容词渲染出心中的隐痛和周边氛围，把压抑已久的伤痛流出笔端，一般的人读起来都能感到一种痛楚。
痛，不仅是一种呐喊，更多的在于作者心中所蕴藏的情感的深度。空洞的呐喊只会显示出内心的苍白，而丰富的情感却需要更多的物象来映衬。“而这时，鹧鸪以火发音/那冒烟的啼声/一句句/穿透异地三月的春寒/我被烧得双目尽赤，血脉贲张/你却竖起外衣的领子，回头问我/冷，还是/不冷？”这些诗句却不经意地从一向主张现代诗技的他的笔端流出；或许是传统的写作手法早已在他的心里潜移默化。这些信手拈来的诗句，让烧得“双目尽赤，血脉贲张”与冷得“竖起外衣的领子”形成了一个鲜明的对比，反而引导着诗人的情感向更深的层次递进。
晋陆机《文赋》里曾说过“诗缘情而绮靡”。情，不仅有四时风物、亲故荣落而产生的悲喜感叹，还有“以一国之事，系一人之本”的感怀。所有的情，都缘于诗人的内心及其所遭受的经历。屈原曾因放逐而著《离骚》，李煜若没有亡国之恨、又哪有《春花秋月何时了》这样的千古绝唱。相对来说，诗人若在海峡两岸相当融洽的今天写这首诗，可能也难找到这份情感！
附录：
边界望乡
洛夫
说着说着
我们就到了落马洲
雾正升起，我们在茫然中勒马四顾
手掌开始生汗
望远镜中扩大数十倍的乡愁
乱如风中的散发
当距离调整到令人心跳的程度
一座远山迎面飞来
把我撞成了
严重的内伤
病了病了
病得象山坡上那丛凋残的杜鹃
只剩下唯一的一朵
蹲在那块“禁止越界”的告示牌后面
咯血。而这时
一只白鹭从水田中惊起
飞越深圳
又猛然折了回来
而这时，鹧鸪以火发音
那冒烟的啼声
一句句
穿透异地三月的春寒
我被烧得双目尽赤，血脉贲张
你却竖起外衣的领子，回头问我
冷，还是
不冷
惊蛰之后是春分
清明时节该不远了
我居然也听懂了广东的乡音
当雨水把莽莽大地
译成青色的语言
喏！你说，福田村再过去就是水围
故国的泥土，伸手可及
但我抓回来的仍是一掌冷雾
后记：1979年3月中旬应邀访港，十六日上午余光中兄亲自开车陪我参观落马洲之边界，当时轻雾氤氲，望远镜中的故国山河隐约可见，而耳边正响起数十年未的鹧鸪啼叫，声声扣人心弦，所谓“近乡情怯”，大概就是我当时的心境吧。
来源：未知
作者：唐军林
编辑：张扬